Пекинская опера(“цзинцзюй”)

Традиционная китайская опера представляет собой один из видов синтеза театрального искусства.Ее основными выразительными средствами являются пение(исполнение арий), речитатив(мелодичные монологи или диалоги), игра(телодвижения с элементами танца) и бой(приемы рукопашного боя и актробатики). Театральное представление включает в себя литературный текст, музыку, живопись и актерское исполнение, достигая гармоничного единства. В традиционном китайском театральном искусстве насчитывается свыше 300 видов оперы. К общенациональным видам относятся цзинцзюй(пекинская опера), пинцзюй(сформированная на основе хэбэйской оперы), юецзюй(шаосинская опера), юйцзюй(хэнаньская опера), юецзюй(гуандунская опера). Самой известной из них является пекинская опера.

Пекинская опера называется(“цзинцзюй”(“столичной оперой” потому, что этот вид музыкального театрального искусства возник 200 лет назад во времена Цинской династии в тогдашней столице Пекине. Она объединяет в себе элементы драмы, пения, музыки, танца, акробатики и боевого искусства. Персонажи оперы распределяются по четырем основным амплуа: “шэн”(мужские роли),“дань”(“женские роли”), “цзин”(“сильные,грубые или опасные персонажи”) и“чоу”(“мужские-комики”).Вокальные партии весьма богаты и разнообразны, причем в процессе развития оперы возникли различные школы вокала. В игре и упражнения кулочного боя каждый из персонажей использует свои определенные, но многообразные приемы. Они заимствованы из жизни и адаптированы актерами и в большинстве своем представляют нарочито гиперболизированные или символические условные движения. На сцене, почти лишенной декораций или реквизита, актер своими телодвижениями дает зрителям понять, что персонаж, например, открывает дверь, поднимается по лестнице, гребет в лодке, восходит на гору и т,п. Спектакль пекинской оперы сопровождает оркестр, который состоит главным образом из хуцинь (двухструнных скрипок), гонгов и барабанов. Во время спектакля на сцене то раздается звонкое пение, то слышится полный юмора диалог, то исполняются головокружительные акробатические трюки, что производит великолепное впечатление. Наиболее известны такие актеры пекинской оперы, как Мэй Ланьфан, Чэн Яньцю, Сюнь Хуэйшэн, Шан Сяоюнь, Чжоу Синьфан, Ма Ляньлян, Тань Фуин, Гай Цзяотянь, Сяо Чанхуа, Чжан Цзюньцю, Цю Шэнжун, Юань Шихай, Ли Шаочунь, Ли Докуй, Цзян Мяосян и др. Неизменным успехом у зарубежных зрителей пользуются номара «Тройная развилка», «Осенняя река» и «Дереполох в Небесном дворце».

Драматургия

Драматургия(хуацзюй) - новый для Китая вид театрального искусства, зародивщийся под влиянием зарубежной культуры. В начеле XX в. В стране появились первые труппы актеров этого жанра. В 30-х и 40-х гг. 20-го века были осуществлены постановки пьес «Гроза», «Восход», «Цюй Юань», «Близнецы». С 50-х гг. 20-го века драматургия в Китае получила заметное развитие. Из числа самых популярных можно назвать пьесы «Канава Лунсюйгоу», «Цай Вэньцзи» и «Гуань Ханьцин». Знаменитая пьеса «Чайная» Лао Шэ любима публикой не только в Китае, но и за его пределами. В новую эпоху наблюдается особое оживление китайской драматургии. Постановка пьесы «Верность», отражающей любовь широких народных масс к премьеру Чжоу Эньлаю и их борьбу с «четверкой», вызвала сенсацию в стране. «Тишина», «Дворик», «Соседи» и другие подобные по содержанию пьесы тоже имеют успех. Вместе с тем на китайской сцене поставлено много выдающихся пьес зарубежных авторов, как «Смерть коммивояжера», «Галилей». В середине и конце 80-х гг. 20-го века драматургия получает дальнейшее развитие, ведутся реформы и поиски по обновлению ее содержания и художественной формы. В этом отношении выделяются пьесы «Абсолютные сигналы», «Нирвана г-на Гоу Эръе», «Модная красная юбка», «Посещение мертвеца». Историческая пьеса «Сианьское событие», пьесы «Первый ресторан в Поднебесной» и «Человек-птица», отличающиеся богатым королитом местной культуры, а также поставленные в последние годы мастерство китайских драматургов и блестящие перспективы китайской драматургии.

Кино

Кино пришло в Китай в 1896 г. В 1905 г. Был снят фильм-спектакль пекинской оперы. В 1913 г. режиссер-постановщик Чжэн Чжэнцю снял фильм «Фальшивые супруги», который считается первым игровым фильмом в Китае. В 30-40 гг. 20-го века созданы замечательные фильмы «Перекресток», «Уличные ангелы», «Весенние воды текут на восток», «Дорога в восемь тысяч ли, луна и облака», отличающиеся высокой идейностью и глубоким психологизмом. В 1949 г. Киностудия Северо-Восточного Китая, переименованная впоследствии в Чанчуньскую, сняла художественный фильм «Мост», который имеет основополагающее значение для кинематографии нового Китая. Лучшие фильмы 50-х и 60-х гг. 20-го века «Седая девушка», «Лавка господина Линя», «Февраль, ранняя весна», «Сестры по сцене» и «Отряд женщин-красноармеек» не только воссоздают с национальным колоритом широкие и яркие полотна исторических и современных событий, но и многогранно раскрывают творческие индивидуальности художников, за что и снискали симпатию и признание широкой зрительской аудитории. К числу удачных фильмов, вышедших на экран после 1977 г., относятся «Радость в доме», «Сказание заоблачных гор», «Торжественная церемония образования нового Китая», «Сорокалетие - возраст мудрости», «Великие решающие битвы», «Обвиняемый дедушка» и др. Вместе с тем китайская кинематография начинает делать уверенные шаги на международных кинофорумах. Фильмы «Давние истории южного предместья», «Красный гаолян», «Год судьбы», «Под Новый год», «Желтая земля», «Как Цюцзюй выиграла тяжбу», «Цитра в виде феникса» и др. Удостоены высоких наград на различных международных кинофестивалях.

Помимо игровых фильмов, в Китае выпускаются хроникально-документальные, научно-популярные и мультипликационные картины. Следует особо отметить мультфильмы, для которого созданы на основе вырезок из бумаги, фильм «Головастик ищет маму», выполненный в стиле китайской живописи, и «Переполох в Небесном дворце», а также «Бой бекаса с беззубкой» неоднократно завоевывали призы на международные киноконкурсах.

К концу 1995 г. В Китае работало 30 киностудий художественных фильмов, утвержденных Госсоветом КНР, за год было выпущено в прокат 204 полнометражных фильма, в том числе 146 игровых кинофильмов.

Музыка

Еще в I в. до н.э.в Китае было известно более 80 видов национальных музыкальных инструментов. В процессе длительного развития постепенно сформировалось пять основных видов традиционной музыки: песни, танцевальная музыка, музыка песенных сказов, музыка местных опер и инструментальная музыка. В 1978 г. во время раскопок в уезде Суйсянь провинции Хубэй был обнаружен огромный музыкальный инструмент, существовавший свыше 2400 лет назад в эпоху Воюющих царств. Это был набор ударных из 64 бронзовых колоколов с широким диапазоном в пять октав. Каждый колокол может издавать одновременно и независимо два звука с диапазоном в три интервала. Инструмент отличается красивым звучанием и может менять тона. Это свидетельствует о высоком уровне музыкальной культуры того времени. В дальнейшем, в процессе развития музыкальная культура неоднократно переживала периоды расцвета. Лучшими образцами древней классической музыки стали пьеса «Гуанлисань» для циня (семиструнного щипкового инструмента), «Сюита из 18 частей для флейты хуцзя», пьеса «Засада со всех сторон» для пипы (четырехструнной лютни), пьеса «Лунный свет и цветы на весенней реке» для духовых и струнных инструментов и др. Были также достигнуты значительные успехи в теории музыки. В 1584 г. музыковед Чжу Цзайюй написал книгу «Синьфа милюй», где впервые в истории мировой музыкальной культуры ввел равномерное деление звуковой системы, предвосхитив теорию 12-степенной равномерной темперации. Его темперация точно совпадает с применяемой ныне в мире 12-ступенной равномерной темперацией.

После движения «4 мая» 1919 г. в китайскую музыку стали внедряться выразительные приемы европейской музыки. В 30- 40 гг. многочисленные китайские музыканты с огромным энтузиазмом окунулись в гущу жизни и создали множество любимых народом произведений, отличающихся новизной стиля и глубиной содержания. Сочиненный в те годы композитором Не Эром «Марш добровольцев» на слова Тянь Ханя ныне является государственным гимном КНР. Появление оперы «Седая девушка» открыло новый этап оперного искусства в Китае.

Развитие исполнительского искусства тесно связано с повсеместным созданием профессиональных музыкальных коллективов и широким развертыванием концертной деятельности. После образования КНР в центре и на местах были организованы ансамбли песни и танца, оперные труппы, симфонические оркестры и оркестры народных инструментов, появилась плеяда талантливых композиторов, дирижеров, певцов и исполнителей на музыкальных инструментах. Центральная филармония систематически дает концерты произведениям китайских и зарубежных композиторов, исполняются сочинения авторов романтического и современного направлений. Китайская аудитория отдает дань шедеврам европейской классики: С аншлагом прошли концерты в Центральной филармонии, на которых были исполнены все 9 симфоний Л.Бетховена, тепло приняты такие зарубежные оперы, как «Травиата», «Кармен», «Чио-Чио-Сан», «Свадьба Фигаро», «Евгений Онегин» и другие. В целях обогащения культурной жизни народных масс, во многих городах страны ругулярно проводятся крупные музыкальные фестивали, такие, как «Шанхайская весна», «Неделя музыки и цветов г. Гуанчжоу», «Пекинский фестиваль хоровой музыки», «Неделя музыки Северно-Востока Китая», «Неделя музыки Северного Китая», «Неделя музыки Северо-Запада Китая», «Музыкальный фестиваль города весны»(г. Куньмин), «Харбинское лето», «Осень города источников»(г.Цзинань) и т.п. Видное место в музыкальной жизни занимает также художественная самодеятельность. Ежегодно организуются смотры «Майские цветы» в Пекине, «Октябрьское пение» в Шанхае, «Концерты учебных заведений» в провинции Фуцзянь, «Фестиваль хоровой музыки учащейся молодежи» в Гуанчжоу и др.

По мере развития международных культурных связей китайские музыканты принимают все более активное участие в различных международных музыкальных конкурсах, многие из них завоевывают первые места. Китайские исполнители и музыкальные коллективы гастролировали во многих странах и районах мира. В свою очередь, перед китайской публикой выступали многие зарубежные мастера и коллективы с мировым именем, в том числе симфонические оркестры из Филадельфии и Бостона, Берлинский и Венский симфинические оркестры, симфонический оркестр Британского радио, скрипач И, Менухин, певцы Л.Паваротти, п. Доминго, Н. Иглесиас и др.

Танцевальное искусство

В 1973 г. в ходе раскопок в уезде Датун провинции Цинхай была найдена расписная керамическая ваза более чем 5-тысячелетней давности. На ней запечатлены 3 группы танцующих фигур, что свидетельствует о древней истории танцевального искусства в Китае. Керамические погребальные статуэтки танцоров в красивых позах, найденные при раскопках и датируемые эпохой династии Хань, говорят о дальнейшем развитии искусства танца. В период правления династии Тан танцевальное искусство достигло небывалого расцвета. Поставленная в те времена песенно-танцевальная композиция «Циньский князь громит ряды врагов» пользовалась широкиой известностью.

Богатыми танцевальными традициями обладают не только ханцы-самая многочисленная из населяющих Китая 56 национальностей. Все другие малые национальности тоже бережно хранят свое песенное и танцевальное наследие. Согласно статистическим данным, в настоящее время в стране существует около 1000 видов народных танцев. Из них наиболее известными можно назвать ханьские «Танец дроконов», «Танец львов», групповой танец «Янгэ», «Танец с цветными фонарями», «Танец с расписными барабанчиками», полный ловкости и удали монгольский танец «Андай», лирический тибетский танец «Сюаньцзы», для которого характерны изящные движения рук в длинных развевающихся рукавах, уйгурский танец «Сайнайму» с его оригинальными движениями шеи и плеч испонителей, радостный, с хлопаньем в лодоши, танец «Тяоюе» (национальности и), легкий и плавный «Танец павлина» (национальности дай), корейский «Танец с веером»,мяоский танец с бамбуковой свирелью «лушэн», яоский «Танец с длинными барабанчиками», чжуанский «танец с коромыслом», «Танец с взмахами рук»(национальности туцзя) и ряд других.

Танцевальная драма

Танцевальная драма в Китае является новым видом искусства. С начала 50-х до середины 60-х гг. 20-века китайские хореографы, используя выразительные средства танцев местных музыкальных драм и технику народных плясков, а также традиционный опыт создания человеческих образов языком танца, поставили ряд танцевальных драм на исторические и современные темы, в том числе «Похищение волшебной травы», «Мастер Дунго», «Общество малых мечей», «Ло Шэнцзяо», «Лю Хулань», «Пять красных облаков», «Бабочка не расстается с цветком» и др. С наступлением 80-х гг. 20-го века творчество в этом виде искусства вновь оживилось. Было создано более 100 новых спектаклей. Среди них выделяется танцевальная драма «Цветы на Шелковом пути», повествующая о дружбе китайского народа с народами других стран в период династии Тан. Изящная и своеобразная хореография спектакля воссоздает перед зрителями картину распространения китайского шелка до соседних западных государств. Большим успехом пользуются также спектакль «Полет на луну» и «Лян Шаньбо и Чжу Интай», поставленные по мотивам китайской народной мифологии. В последние годы любители танцевальных драм увидели такие замечательные постановки, как «Ашима», «Песнь свирели на морском Шелковом пути», «Чуская мелодия», «Провинциал», «Степь», «Отдаленный город» и «Снежок, снежок».

Китайский народ познакомился с балетным искусством только в 50-е гг. 20-века Наряду с классическим репертуаром русского и западноевропейского балета, на китайской сцене появились также произведения современной хореографии Запада. Начиная с 1979 г., у китайских деятелей балетного искусства, в творчестве которых видно влияние Европы и Северной Америки, начал складываться свой собственный стиль. Они поставили ряд многоактных балетов по мотивам литературных произведений Лу Синя, Ба Цзиня, Цао Юя, Го Можо. Это, например, «Моление о счастье», «Семья», «Гроза», «Желчь павлина». Была осуществлена также постановка балета «Девочка, продающая спички» по мотивам произведения зарубежной литературы. Растет новое поколение китайских артистов балета. Неустанно повышая свое мастерство, они завоевывают призы на многих международных конкурсах артистов балета.

Цирковое искусство

Древнее китайское цирковое искусство имеет народные корни. Оно тесно связано с произсодственной деятельностью и бытом людей, с их религиозными обрядами. Например, номер «Подъем по вертикльному шесту» в основе своей происходит от карабканья по стволу дерева или бамбука в ходе трудовой деятельности, а «Подбрасывание волана», «Игра с диаболо», «Балансирование на шесте» -- от народных спортивных игр.Пустив глубокие корни в почву народной жизни, китайское цирковое искусство за долгую историю своего развития неизменно сохраняет могучую жизненную силу.

В 1959 г. в Китае родилась первая государственная цирковая труппа - Китайская цирковая труппа. Вслед за этим аналогичные коллективы стали создаваться и на местах. Наиболее известными труппами являются Китайская, Шанхайская, Чунцинская, Шэньянская и Уханьская, а также Гуанчжоуская армейская труппа «Чжаньши». Они часто выступают на заводах, фабриках и в шахтах и районах мира. Лучшие их номера, как «Стойка с пиалами», «Номер со стаканами», «Крутящиеся тарелки», «Жонглирование ногами», «Прыжки через обручи», «Жонглирование», «Игра с диаболо», «Танец львов», «Езда на велосипеле», «Жонглирование кувшинами», «Фокусы», «Жесткий цигун», силовой номер «Одновременное натягивание пяти луков» и др.

Живопись

Первобытная живопись Китая представлена узорами на глиняных сосудах эпохи неолита, отстоящей от нас на 5-6 тысячелетий. Самыми ранними изделиями, известными на сегодняшний день, являются рисунки на шелке из погребений под г. Чанша провинции Хунань, относящихся к временам царства Чу периода Воюющих царств; на одном изображены человеческие фигуры, драгоны и птицы феникс, на другом - люди верхом на драконах. Период правления династий Суй и Тан, эпоха Пяти династий и годы правления династии Сун характеризуются бурным расцветом китайской классической живописи. Картина «Весенняя прогулка», принадлежащая кисти Чжань Цзыцяня (династия Суй), является известным пейзажем в истории китайской живописи. Художник Танской династии У Даоцзы славится как «бог живописи», его произведения высоко ценят как древние, так и современные коллеционеры. Картина «Праздник Цинмин на реке Бяньхэ», выполненная художником Сунской династии Чжан Цзэдуанем на шелке высотой 24,8 см и шириной 258 см, отличается детальным изображением городского быта, показывает пышный расцвет города Бяньляна - столицы династии Северная Сун. Работа эта не теряет своего блеска и по сей день. В эпоху династии Юань заметное развитие получила живопись тушью. В периоды династий Мин и Цин техника живописи поднялась на новую ступень, появилась целая плеяда крупнейших художников, в том числе Шэнь Чжоу, Вэнь Чжэнмин, Тан Инь(Тан Боху) и Цю Ин(династия Мин), Чжу Да (Бада Шаньжэнь), Ши Тао, Чжэн Се(Чжэн Баньцяо) и Ли Шань(династия Цин).

Традиционную китайскую живопись обычно называют «гохуа». Она выполняется при помощи кисти тушью и красками на бумаге или шелке. В «гохуа» различают две манеры письма: «се-и» («передача идеи») и «гун-би»(«прилежная кисть»). Для стиля «се-и» характерны размашистые, скупые линии и штрихи, которые, однако, передают идею и суть изображаемого предмета - пейзажа или человеческих образов. Художники же, работающие в стиле «гун-би», пишут очень подробно, не пропуская, например, человеческие волосы и усы, птичьи перышки. Современный мастер китайской живописи Чжан Дацянь является виртуозом стиля «се-и» . Другой мастер - Ци Байши - иногда соединяет в одной картине приемы обоих стилей, придавая традиционной китайской живописи новый облик. Помимо названных имен, к числу известных современных живописцев относятся также Сюй Бэйхун, Пань Тяньшоу, Хуан Биньхун, Ли Кучань, Ли Кэжань, Фу Баоши, Лю Хайсу, Е Цяньюй, Гуань Шаньюе и др.

Значительного развития достигли в Китае и жанры западного изобразительного искусства: масляная живопись, гравюра, акварель и др. В ряде художественных институтов и училищ имеются в своем творчестве приемы традиционной китайской живописи с приемами западной живописи, что очень обогащает их произведения.

Песенно-сказительное искусство

Песенно-сказительное искусство. Песенно-сказительное искусство представляет собой один из видов древнего китайского искусства, является общим названием искусства песенных сказов. Как самостоятельное направление в искусстве, оно появилось в середине династии Тан и получило бурное развитие в начале днастии Сун. Родившиеся при династиях Тан и Сун сказы «шохуа» и «гуцзыцы» получили развитие при династиях Юань, Мин и Ци. В настоящее время в Китае насчитывается свыше 300 эстрадных жанров, широко распространенных по всей стране. Наиболее популярны пекинские сказы под барабан, мэйхуаские сказы под барабан, «шулайбао» - вид частушки под аккомпанемент трещотки, «даньсянь» - сказы под аккомпанемент щипкового струнного инструмента, «сяншэн» - юмористические диалоги, «пиншу» - сказание, частушки «куайбань», тяньцзиньские сказы, сихэские сказы под барабан, дунбэйские сказы, северовосточные «эрженьчжуань», сучжоуские и янчжоуские музыкальные сказы «пинхуа», музыкальные сказы «пинтань», фэнъянские «хуагу», шаньдунские сказания, частушки, хэнанькие музыкальные сказы, сычуаньский «цинъинь», хубэский «даоцин», гуандунский «цюй», северошэньсийские сказы, монгольские сказы «хаолайбао» и т д.

Эти номера, как правило, исполняют на сцене 1 - 3 актера, используя простой реквизит и не надевая специальных костюмов. К ним относятся сказы под аккомпанемент щипкового струнного инструмента, пекинские сказы под барабан, мэйхуаские сказы под барабан, сучжоуские музыкальные сказы «пинтань», сихэские сказы под барабан, частушки «куайбань», шаньдунские частушки, сказания, юмористические диалоги «сяншэн» и другие. Сказание или устные сказы длинны по содержанию, одна сказка может рассказываться с продолжением в течение несколькие месяцев, а юмористические диалоги показываются в короткой форме, самые продолжительные не превышают 10 минут, а короткие сказываются лишь в нескольких словах. С некоторыми эстрадными номерами актеры выступают сидя на стульях, к ним относятся «таньцы»(один из видов народных напевов Китая), музыкальные сказы «чжуйцы» и другие. Такие номера, как северовосточные «эржэньчжуань» и фэнъянский «хуагу», актеры исполняют в танцевальной манере. Номера, в которых главная роль принадлежит пению, исполняются под музыкальное сопровождение. Главными музыкальными инструментами для аккомпанирования являются китайская балалайка, сыху (род китайской скрипки), цимбалы, барабан и трещотка.
Китайские эстрадные номера имеют широкую массовую базу и сугубо национальный колорит. Многочисленные лучшие представления, передающиеся из поколения в поколение, воплощают идеологию чаяния людей, нравственные концепции китайского народа. Много номеров, воспевающих национальных героев, честных чиновников и преданность любви, всегда с одобрением встречается слушателями и зрителями. В настоящее время как в центре, так и на местах широко известны специализированные песенно-сказительные труппы, как, например, песенно-сказительная труппа Центрального радиовещения, Тяньцзиньская песенно-сказительная труппа, Шанхайская и Сучжоуская труппы музыкальных сказов «пинтань», Шэньянская песенно-сказительная труппа, Сычуаньская песенно-сказительная труппа и т.д. Есть также множество песенно-сказительных самодеятельных коллективов.

Декоративно-прикладное искусство

Декоративно-прикладное искусство. Многочисленные виды декоративно-прикладного искусства Китая делятся на следующие основные категории: резьба, работа по металлу, ткачество и вышивание, рисование и изготовление искусственных цветов, производство фарфора и керамики, лаковые изделия, а также вырезки из бумаги, цветные фонари, бумажные змеи, игрушки и другие народные ремесла. Среди них наиболее известны резьбы по нефриту, резьбы по слонов кости, перегородчатая эмаль, вышивание и фарфор.

Изделия из нефрита производятся главным образом в Пекине, Шанхае, Гуанчжоу, Ляонине, Цзянсу, Синьцзяне. Они могут быть как крупными, например, курильницы, вазы, статуи, фигуры птиц и животных, цветы, так и миниатюрными- броши, кольца,мундштуки, печати. Резьба по слоновй кости развита в Пекине, Гуанчжоу и Шанхае, причем каждая школа отличается своими особыми художественными формами. Например, в Пекине изготовляют статуэтки и другие изделия; благодаря тому, что они едва оттенены цветом, эти миниатюры кажутся живыми. Гуанчжоу славится многослойными шариками из цельного материала, миниатюрными лодками и пагодами, которые поражают невероятной тонкостью работы.Шанхайские изделия обычно изображают беззубок и рыб в различных позах. Кроме того, в Пекине и Шанхае популярны также миниатюры живописи и каллиграции, гравированные на тонких пластинах из слоновой кости, размером не превышающих рисовое зерно. Линии на них тонки и легки, как ворсинки.

Технолония изготовления изделий с использованием перегородчатой эмали заключается в следующем: сначала делают бронзовую основу, на нее напаивают узоры из бронзовой проволоки, затем промежутки между проволоками заполняют эмалью разных цветов; заготовку обжигают, после чего ее отшлифовывают и золотят. Таким образом на готовом изделии блеск металла и разноцветие эмалм оттеняют друг друга. Методом перегородчатой эмали изготовливают как предметы декоративного характера, например, вазы,курильницы, тарелки, банки, так и изделия повседневного обихода: настольные лампы, подносы, конфетницы, курительные наборы, письменные принадлежности и т.п. Важнейшим центром производства изделий с использованием перегородчатой эмали является Пекин, где они часто преподносятся зарубежным гостям как драгоценные подарки.

Вышивальщицы обычно владеют несколькими десятками приемов работы, которые позволяют тонко передавать фактуру предмета, оттенки и переходы цветов, объемность и пространственность изображаемого объекьа. Наибольшей известностью в Китае пользуются сучжоуская, хунаньская, сычуаньская и гуандунская школы вышивания. Сучжоуская вышивка обычно изображает кошек и золотых рыб, на изделиях хунаньской вышивки преобладают львы и тигры, сычуанская вышивка примечательна своими рисунками цветов лотоса и карпов, путухов, цветов петушьего гребешка, а самым знаменитым произвдением гуандунской вышивки считается картина «Все птицы стремятся к феникса». На ней вышиты разные птички, летающие вокруг феникса, а фоном являются солнце, кипарисы, бамбук, пионы, цветы сливы, при этом вся работа необыкновенно жизнерадостна, отличается изяществом.

Фарфор и керамика

Фарфор и керамика - одно из древнейших изобретений Китая. Они производятся главным образом в Цзиндэчжэне (пров. Цзянси), Лилине(пров.Хунань), Дэхуа(пров. Фуцзянь), Таншане и Ханьдане(пров. Хэбэй), Линьжу и Юйсяни(пров. Хэнань), Лунцюане(пров.Чжэцзян), Цзыбо (пров. Шандун). Цзиндэчжэнь славится как «столица китайского фарфора», его фарфор известен в стране и зарубежом тем, что он «белый как нефрит, светлый как зеркало, тонкий как бумага и звонкий как цин(ударный музыкальный инструмент)». Непревзойденными стали четыре вида изделий: синяя подглазурная роспись, синяя подглазурная роспись с прозрачными рисунками, роспись методом «фэньцай» и цветная глазурь. Уезд Исин (пров. Цзянсу) называют «столицей китайской керамики». Продукция, изготавливаемая из местной так называемой «фиолетовой глины», отличается тонкостью материала и национальным колоритом. Благодаря специфическим особенностям фиолетовой глины сделанные из нее чайники надолго сохраняют цвет, аромат и вкус заваренного в нем чая, и недаром в Китае говорят, что лучшие чайники для заварки - это чайники из фиолетовой глины. Из этой глины делают также кухонные горшки, которые придают пище необыкновенный вкус и аромат.

Охрана памятников культуры и музеи

Охрана памятников культуры и музеи. Являясь родиной одной из древнейших в мире цивилизаций, Китай обладает огромным богатством культурных и исторических памятников. Они классифицируются на следующие категории: древние центры культуры, древние захоронения, древние архитектурные памятники, пещерные храмы, каменные скульптуры; места и сооружения, связанные с революционной историей; уникальные шедевры древнего искусства; исторические документы и древние книги. За столетний период, предшествовавший образованию КНР в 1949 г., из Китая была вывезена масса ценностей. Многие древние сооружения разрушились под воздействием силы природы, или же стали объектами вандализма. В Лояне и Сиане разворованы многочисленные древние захоронения. После 1949 г. был издан «Указ о запрещении вывозу ценных памятников культуры», обнародован целый ряд других указов и положений по сбору памятных предметов, связанных с революционной историей, по охране памятников древней архитектуры, по ведению археологических раскопок.

В настоящее время в стране более 500 памятников культуры находится под охнаной правительства КНР, в том числе ворота Тяньаньмэнь в Пекине, Могаоские пещеры в уезде Дуньхуан (пров. Ганьсу), Великая китайская стена в районе горного хребта под Пекином, Дворец Потала в г. Лхасе Тибетского автономного района, остатки пещеры «Пекинского синантропа» в местности Чжоукоудянь, городище царства Лу в уезде Цюйфу (пров.Шаньдун), могила императора Циньшихуана в Линьтуне(пров.Шэньси) и др. Вместе с тем 5000 памятников культуры взяты под охрану на уровне провинций, автономных районов и городов центрального подчинения, 10 тыс. памятников находятся под охраной городов и уездов, 99 городов объявлены историко-культурными центрами.

Библиотеки

Библиотеки в Китае подразделяются на публичные, вузовские, профсоюзные, библиотеки научно-исследовательских организаций, государственных учреждений и общественных организаций, начальных и средних школ. В 1995 г. в стране работало 2615 публичных библиотек с общим книжным фондом примерно 330 млн.томов. Публичные библиотеки бывают государственные, провинциальные (автономных районов, городов центрального подчинения), окружные(городские) и уездные.

Пекинская библиотека является государственной библиотекой Китая. Она создана на базе Столичной библиотеки Цинской династии и открыла свои двери для читателей в 1912 г. Новый корпус библиотеки сооружен в конце 80-х гг., он расположен на западе Пекина. Площадь его помещений состаляет 142 тыс.кв.м, уступая только Библиотеке Конгресса США. Книжный фонд библиотеки постоянно пополняется главным образов за счет поступлений от издательств, местных властей и отдельных граждан, покупки книг, а также межбиблиотечного и международного обмена. В настоящее время в собрании Пекинской библиотеки насчитывается 19 млн. томов, среди них древние и современные книги более чем 20 национальностей Китая, сотни тысяч книг-раритетов. Библиотека собирает не только отечественные, но и зарубежные издания в общей сложности на 115 языках, преимущественно на английском, русском, японском и немецком.

Среди библиотек вузов известна библиотека Пекинского университета, которая имеет более 4,5 млн. книг. Библиотечные фонды Чжуншаньского и Нанкинского университетов, Народного университета Китая, Пекинского педагогического университета каждый в отдельности достигли 2 млн. экземпляров. Библиотеки научно-исследовательских организаций. В библиотеке Академии наук Китая в Пекине собрано более 6 млн. томов, и она заслуженно считается центром научной литературы и информации всей страны. Среди профсоюзных библиотек наиболее богатыми книжными фондами обладают библиотека Всекитайской федерации профсоюзов и библиотеки федераций профсоюзов провинций, автономных районов и городов центрального подчинения.
-О-